Концерт Шедевры великих композиторов. Григ. Лист. Брамс

Государственный симфонический оркестр «Новая Россия»

Художественный руководитель и главный дирижер — Юрий Башмет

В программе:

• Э. Григ. Концерт для фортепиано с оркестром ля минор, соч. 16
• Ф. Лист. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром ми бемоль мажор, соч. 124
• И. Брамс. Симфония № 3 фа мажор, соч 90

Концерты для фортепиано Ф. Листа — новая глава в истории жанра фортепианного концерта. Лист разрабатывал дальнейшие возможности их симфонизации, опираясь на творчество Бетховена, как и многие композиторы-романтики. На создание главного музыкального образа Первого концерта, который прозвучит в программе вечера, Листа вдохновили героические образы Пятого фортепианного концерта Бетховена.

Фортепианный концерт Грига — одно из выдающихся произведений этого жанра в европейской музыке второй половины XIX века. Яркое своеобразие концерту обусловили национальный норвежский колорит и характерный для композитора образный строй. Романтический порыв чувств, светлая лирика, утверждение волевого начала — вот образный строй Концерта для фортепиано с оркестром ля минор Э. Грига.

В начале 80-х годов Брамс находится на вершине славы. Он — первый симфонист Австрии и Германии, у него много верных поклонников среди профессиональных музыкантов и просвещенных любителей. Один из них — Ганс фон Бюлов — известный дирижер и пианист, говорил следующее: «Я... завоюю ему часть нации, которая о нем еще знать не знает, несмотря на то, что ему уже 48 лет и он уже успел подарить миру столько высокого, мастерского, бессмертного». В письме к Брамсу он также пишет: «Превращать огонь, затаенный в твоих произведениях, из скрытого в видимый — это любимое занятие... всецело преданной тебе дирижерской палочки». В посвящении Третьей симфонии запечатлены взаимоотношения композитора и дирижера: «Моему сердечно любимому Гансу фон Бюлову от верного друга. Иоганнес Брамс». В своей Третьей симфонии Брамс воплощает те же, что и в предыдущих двух симфониях, основные принципы стиля, сочетая классические бетховенские и романтические шубертовские традиции. Уникальна ее драматургия: от патетической, тревожной, но все же достаточно светлой, мажорной первой части к драматическому, насыщенному борьбой минорному финалу.